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#Lessing2019 ✨

#Lessing2019 Tercera de cuatro partes. reliquiasideologicas.blogspot.com/2022/04/lessin…

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Ha sido un viaje sinuoso y gozoso recorrer este libro durante 101 días. No hubiera sido posible sin el acompañamiento y complicidad virtual de @ZavelCastro y @aplaudirdepie #Lessing2019 ¡Aplausos!

Los últimos párrafos relatan el que tal vez sea el primer caso de violación de derechos de autor de la historia, al denunciar el robo de unos editores que han decidido adelantarse a su publicación. El <dramaturg> amenaza con tomar medidas legales drásticas. #Lessing2019 #Cap101

Sin embargo, nadie más lejos de cualquier preceptiva: “¿Cuál es la conclusión? Que el objetivo de la tragedia es perfectamente alcanzable sin ninguna de esas reglas y que las mismas son a veces culpables de no haberlo alcanzado” #Lessing2019 #Cap101

Tomemos con pinzas esta afirmación relativa a un teatro que ya no es lo que fue: “Me hallo en condiciones de demostrar de un modo incontrovertible que no podemos alejarnos ni un paso de la norma aristotélica sin alejarnos a la vez de su perfección”. #Lessing2019 #cap101

Es manifiesta y explícita la influencia sobre Rodolfo Usigli (el <dramaturg> nacional) cuando afirma que “para que México siga al teatro en su estado de cristalización definitiva, el teatro necesita primeramente seguir a México en su evolución”. #Lessing2019 #Cap101

“¿Y qué decir de la bienintencionada idea de proporcionar a los alemanes de un teatro nacional, cuando los alemanes no somos todavía una nación? No hablo de la constitución política, sino sencillamente del carácter moral.” #Lessing2019 #Cap101

En segundo lugar reconoce que “tenemos actores, pero no un arte de la interpretación”. #Lessing2019 #Cap101

Entre las conclusiones destaca esta: “La susceptibilidad del artista ante la crítica aumenta exactamente en la medida en que disminuye la evidencia, la claridad y la cantidad de principios sobre su arte”. #Lessing2019 #Cap101

“Poeta, cum primum animum ad scrbendum appulit” (Cuando, primero, el poeta se puso a escribir). #Lessing2019 #Cap101

#Lessing2019 #Cap101 O lo que debió llamarse “Didascalias de Hamburgo”. El <dramaturg> explica la génesis de esta obra por entregas que no constituye un sistema de pensamiento crítico, pero alienta la continuidad de un proyecto artístico y didáctico a la vez.¡Cread y reflexionad!

Pero aquí no acaba todo; aún se permitirá el <dramaturg> un epílogo que, escrito un año después, recapitule algunos de los propósitos que lo llevaron a idear estas entregas. #Lessing2019 #Cap100

“¿Qué habría que pensar entonces de Terencio? Habría mejorado tan poco el original (de Menandro) que más bien lo habría empeorado” #Lessing2019 #Cap100

#Lessing2019 #Cap100 Y para rematar sobre las incongruencias en las que caemos cuando nos empeñamos en adaptar ciertas obras, el <dramaturg> desnuda las decisiones absurdas de los personajes de Menandro cuando Terencio los traslada al mundo latino.

“Es notorio que Terencio no fue un traductor servil. Aún manteniendo intacto el hilo argumental de Menandro, se permitió pequeños añadidos , algún reforzamiento o aligeramiento de este o aquel rasgo.” #Lessing2019 #Cap99

En temas de adaptación y/o traducción, el <dramaturg> recuerda que Terencio se basó en Menandro para su comedia: “¡Ojalá nos hubieran llegado las comedias de Menandro! Nada más instructivo que una comparación de los originales griegos con las copias latinas”. #Lessing2019 #Cap99

#Lessing2019 #Cap99“No sé de donde han sacado tantos poetas cómicos la regla de que, al final de la obra, el malo debe ser castigado. Quizás esto fuese aplicable a la tragedia, pero en la comedia no conduce a nada y contribuye a que el desenlace sea equívoco, frío y monótono.”

#Lessing2019 #Cap98 Difícil aislar un concepto: el capítulo desmenuza los desfiguros en la adaptación de un texto de Terencio al que, para justificar cierta trayectoria dramática, se obliga a los personajes a mantener comportamientos inverosímiles. #AsíNo

Una mujer como la que Corneille quiere transmitirnos con Cleopatra pudo haber sido real una vez, o más de una, pero no deja de ser una excepción, y quien describe una excepción, describe indiscutiblemente lo menos natural. #Lessing2019 #Cap30

¿Quiénes son las primeras dramaturgas de la historia? ¿Lo será Roswitha de Gandersheim, que escribió teatro en el s.X, aunque sus obras nunca salieron del convento? Otras autoras, también monjas, lo fueron Feliciana Enríquez de Guzmán y Sor Juana, en el s.XVII #Lessing2019 #Cap53

Die Empfindung ist überhaupt immer das streitigste unter den Talenten eines Schauspielers. #Lessing2019

"¿Qué escucho? Señores míos Dos mil demonios me lleven..." #Lessing2019 #Cap66 sigue con su reseña que parece no acabará nunca. El crítico también necesita síntesis

Tanto por las citas como por los comentarios del <dramaturg> se hace necesario leer directamente a Diderot, no tanto su “Paradoja” comosus piezas El hijo natural y Padre de familia; allí abunda sobre los caracteres y lo que él llama la condición del carácter. #Lessing2019 #Cap86

¡Ay! Como se empeñan en comenzar en un día de guardar, valga este mi recibimiento y que la Loa los inspire. Feliz día inaugural. #Lessing2019

Cleopatra es “Rodogune” #Lessing2019 #Cap30

Afirma Jacques Copeau en el prólogo a la Paradoja del Comediante, que “Diderot encara un resurgimiento teatral, desde el punto de vista del actor”, sin embargo, pasará más de un siglo desde su publicación para que esta posibilidad sea considerada. #Lessing2019 #Cap85

Verlorene seiten. #243 #cap32 #Lessing2019

Cómo antecedente valdría la pena remitir precisamente a la obra de Teofrasto, quien establece treinta caracteres morales (aunque hay evidencia de que tenía otros tantos contemplados), que bien valen como material de apoyo para cualquier comediógrafo actual. #Lessing2019 #Cap86

#Lessing2019 #Cap69 La extensa digresión sirve para volver a El arte nuevo de hacer comedias. Según el <dramaturg>, Lope no podía ir contra una tradición bien cimentada y “pensó que por muy rudo y bárbaro que fuese el gusto de la nación, no podía dejar de tener sus principios...

Una ardua labor la de #Lessing2019 #Cap50 iniciada capítulos antes para demostrar todas las imitaciones que hizo Voltaire de la obra de otro autor. Hoy en día este trabajo es indispensable para defender la propiedad intelectual. Esperen nuestro libro exponiendo "imitadores"

Para #Lessing2019 es importante reseñar Essex porque ejemplifica el estilo del teatro español. Hablará de ello hasta el capítulo XVIII mientras tanto ¡Paciencia! #Cap64

“Entre los antiguos, principalmente Eurípides estaba tan seguro de su causa, que casi siempre indicaba previamente al público el objetivo al que quería conducirle.” #Lessing2019 #Cap48

El <<dramaturg>> sigue reseñando la obra para los alemanes del siglo XVIII que no tenían fácil acceso al teatro español, así seguirá hasta el capítulo 68. Pueden aprovechar las ventajas del siglo XXI y buscarla con un click #Lessing2019 #Cap61

#Lessing2019 #Cap50 Al llegar a la mitad de su encargo (cien artículos), el «dramaturg» compadece “de todo corazón” a sus lectores “que esperaban de esta hoja una revista de teatro, tan variada y llena de color, tan divertida y amena como pueda serlo una revista de teatro”…

#Lessing2019 #Cap38

"El genio ama la sencillez, el Ingenio la complicación" ahora entendemos muchas cosas... estamos llenos de ingeniosos #Lessing2019 #Cap30

Nuestro <dramaturg> y Diderot escribieron el mismo año sus consideraciones sobre el teatro (1769). Uno arenga por la constitución de un teatro nacional y el otro, por su refundación, aunque sus diferencias son también notables. #Lessing2019 #Cap85

Como muestra de su pluma quisquillosa, el «dramaturg» ha dedicado ¡15 artículos! (70 pág) a “demostrar que la Mérope de Voltaire es, en el fondo, igual que la de Maffei” de donde concluye que “Voltaire sólo puede considerarse un traductor e imitador de Maffei”.#Lessing2019 #Cap50